日本を代表する名匠「黒川紀章」「村野東吾」の建築が堪能できる！…大阪〈なんば・心斎橋〉で是非足を運びたい「名建築」13選

シンプルながらも美しい、長く愛される名建築

07．黒川紀章の伝統継承「国立文楽劇場」

千日前通りに面した国立文楽劇場は、前身である朝日座の面影をベースにしている。おもしろいのは黒いタイルと白い目地の取り合わせだ。これも朝日座のイメージを踏襲している。吉田五十八の設計した朝日座は、黒地に白い斜め格子のラインが入ったなまこ壁風のデザインだった。黒川は大きく湾曲させたファサードの表面に、かつての朝日座のイメージを貼り付けたわけだ。わたしはよく考えられた建築だと思う。

[写真8]国立文楽劇場 1984年　黒川紀章、黒川紀章建築都市設計事務所　大阪市中央区日本橋1-12-10
出所：『京都・大阪・神戸名建築さんぽマップ増補改訂版』（エクスナレッジ）より抜粋

08．“グレートサバイバー”文化財「大阪日本橋キリスト教会」

日本一の交差点から少し南の大阪日本橋キリスト教会で、以前お話をうかがったことがある。大阪大空襲の夜、集まってきた信者さんたちが防火戸を次々と閉めてまわり、そのおかげで内部に火が回らずにすんだという。危機を乗り越えた建物のことをグレートサバイバーと呼ぶが、この教会堂はまさにそれだ。現在はきれいに改修され、登録文化財となっている。大切にされている建物を見るのは気持ちがいいものだ。

[写真9]大阪日本橋キリスト教会 1925年　設計者不詳　大阪市中央区日本橋1-20-4
出所：『京都・大阪・神戸名建築さんぽマップ増補改訂版』（エクスナレッジ）より抜粋

09．上質で濃厚な名古屋アールデコ「高島屋東別館」

日本橋3丁目角の高島屋東別館は、名古屋の建築家鈴木禎二の作品である。ここはもともと、名古屋に本店のある松坂屋の大阪支店だったのだ。ファサード全面を覆ったテラコッタ飾りや1階回廊のショーウインドウなど、これだけのものが竣工時のまま残っているのは珍しい。玄関欄間の草花模様など、上質なアールデコの世界がここにある。ここでは3階の高島屋史料館も見学しておきたい。そのときエレベータホールまわりの濃厚なアールデコを見ることになろう。

[写真10]高島屋東別館（旧松坂屋） 1928、1934年　竹中工務店（鈴木禎二）　大阪市浪速区日本橋3-5-25
出所：『京都・大阪・神戸名建築さんぽマップ増補改訂版』（エクスナレッジ）より抜粋

10．今なお“なんばの顔”として君臨「高島屋大阪店」

御堂筋突きあたりの高島屋大阪店は、大阪の建築家久野節の作品である。よく見れば、先の東別館よりあっさりしているのがわかる。コリント式の列柱とその上のフルーツバスケットや壺などは派手だが、それ以外は案外淡白だ。正面玄関上の羽の生えた車輪は南海電鉄のマークだそうだ。南海電鉄は高野山への路線もあるので仏教の法輪を模しているのかも知れない。

[写真11]南海ビルディング（高島屋大阪店） 1930、32年　久野節建築事務所　大阪市中央区難波5-1-60
出所：『京都・大阪・神戸名建築さんぽマップ増補改訂版』（エクスナレッジ）より抜粋

11．村野藤吾が手がけた？　お笑いの聖地「吉本会館」

村野が亡くなったのが1984年だから、彼自身がこの吉本会館にどこまで関わっていたのかわからない。でも、2階の大窓の両脇に小さなテラスがあること、その手すりが独特のデザインであることなど、随所に村野カラーが出ている。タイルの斜め貼りを右上がりと右下がりとを交互に繰り返すので、じっと見ていると壁が膨らんでいるように見える。斜め貼りを45度から少し傾けることでこの効果を出している。前代未聞の錯視貼りである。

[写真12]吉本会館 1987年　村野・森建築事務所　大阪市中央区難波千日前11-6
出所：『京都・大阪・神戸名建築さんぽマップ増補改訂版』（エクスナレッジ）より抜粋

12．巨大なモザイクタイル壁画ビル

道頓堀川沿いのコムラード・ドウトンビルは、道頓堀筋側の外壁を大きなタイル壁画で飾っている。村野藤吾は、名古屋の丸栄百貨店（1953年竣工、2018年解体）で大きなタイル壁画を作ったが、ここはそれよりも大きい。タイル壁画やタイルの飾り貼りは村野作品の見どころのひとつだ。さて、これが何を表しているのか謎である。かつて町歩きの仲間が、三角形と円の模様映写機ではないかと言っていた。道頓堀筋は映画館街でもあったから、さもありなんである。

[写真13]コムラード・ドウトンビル 1955年　村野藤吾　大阪市中央区道頓堀1-6-15
出所：『京都・大阪・神戸名建築さんぽマップ増補改訂版』（エクスナレッジ）より抜粋

13．「道頓堀の顔」だった

ルート最後の大阪松竹座は、もう外壁しか残っていないが、案外単純なのがわかる。木村得三郎にせよ久野節にせよ、鈴木禎二のような濃厚なデザインは好まなかったようだ。ここの劇場は客席が横に長く舞台が見えにくかった。3階席も高すぎてやはり舞台がよく見えなかった。ここは西洋風の劇場としてではなく、芝居小屋の桟敷として設計されていたのだ。江戸時代のここは道頓堀に面した劇場街で、観客も役者も船でやってくる。サーカス小屋のようなむしろ張りの仮設テントの並んだワンダーランドだったのだ。だからこそ、この大きなアーチは道頓堀を向いている。